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陈佩斯叫板中国电影体制携话剧阳台来厦【消息】

发布时间:2020-11-16 15:21:54 阅读: 来源:床护栏厂家

他是舞台上的喜剧之王,舞台下,却有种悲剧色彩。

他因央视春晚闻名大江南北,留下无数经典之作,却在巅峰时期离开。他说,“是男人,离开体制也要能活。”于是,他为了著作权跟央视打官司,不肯向游戏规则妥协而叫板中国电影体制。

外界传出这般路径:打官司被央视封杀,拍电影遭遇偷票房,儿子学费都交不起,最终夫妇俩上山种石榴两年,获利30万元,继而投资话剧东山再起。

昨天,在厦门,陈佩斯笑对这样的传闻。种石榴是假,别的基本是真。

那场被外界视作人生滑铁卢的官司,却被他视为机遇。“感谢那场官司,让我终于从名利场退了下来。当春晚逐渐成为一个利益平衡舞台,放弃意味着解脱。”

他终于在话剧中找到人生的意义。这次来厦门,他带着最钟爱的作品《阳台》而来,12日晚7:30登陆闽南大戏院。这部话剧,走遍全国40多座城市,巡演150余场,登上国家大剧院的舞台。

60岁的陈佩斯,依然是那个标志性的光头,胡子已经花白。当他在生活中,坐在你对面,和你说话时,你感觉不出那个舞台上的喜剧之王。你看到的是一个愤青,和他的沧桑。

关于小品 是高技术活,不可能天天发卫星

1984年春晚,陈佩斯的《吃面条》面世。可以说,他开创了中国电视晚会史上最具表现力的一种节目——小品。

从《吃面条》到《王爷与邮差》,1984年到1998年,陈佩斯年年上春晚,年年的小品都被人视为经典。大家开始称他为“小品之王”。

1999年,他离开春晚舞台,直到现在,人们还惦记着他几十年前的春晚小品。而这几年春晚舞台上的小品却备受吐槽。“有人说,中国十几亿人,怎么就弄不出一个好的喜剧作品呢?这个事,不是人多人少的问题,喜剧是个高技术的东西,出好作品很难,哪里可能每年都产生一个牛的喜剧短剧,这就好比不可能天天发射卫星。”

陈佩斯直言,“早些年的确出了不少好作品,那是一批人积累了好几年,才给春晚舞台贡献出来的。任何事都有规律,想要每年都有好的作品,这已经超出了喜剧规律。”

关于电影 离开,是因为填不满“黑洞”

离开春晚舞台,陈佩斯去做了电影,喜剧电影。7年出品6部电影、一部电视剧,他倾家荡产式的投入,回报却很惨。每部都不亏损,但赚的钱只够启动下部电影的前期。《太后吉祥》、《好汉三条半》,电影口碑很火,陈佩斯却经常很穷。资金链断裂时,连孩子的学费都交不起。

“我去监票,一个剧场每天7场满座,影院却只跟我报三场。”各种票房、行业潜规则,让陈佩斯绝望。周围的人都说,你别一根筋了,他却宁可为表演砸锅卖铁,也不肯对游戏规则半点妥协。

最终,他选择离开电影,“人们只关心哪部电影票房高,没人关心它的背后。自己贷款,自己背债,自己制作,还要自己讨债,根本没工夫去思考艺术本身”。

“我为什么离开,就是因为填不满,这是一个洞,一个黑洞,有各种灰色的东西。”陈佩斯说,不会再碰电影。

关于话剧 不为票房,只为喜爱的喜剧艺术

离开了电影,他开始创作话剧。“不为票房,只为我喜爱的喜剧艺术。”

2001年,陈佩斯出山,创作话剧《托儿》。在长安大剧院演了7场,一票难求,继而全国巡演。陈佩斯最终创造了话剧神话,《托儿》票房达4000万元。

他哭了。按圈里的惯例,“我这样的演员早已经不入流了”。

《托儿》《亲戚朋友好算账》《阳台》《阿斗》《老宅》,一部接一部,陈佩斯一下子成为中国话剧市场的标杆。

有人说,你辛辛苦苦张罗一群人做一场话剧,也就挣20万元,还不如去做演员,走场穴也有20万元。陈佩斯说,“这个社会人人都想做人上人,评价标准就是有钱、名利。如果你裹到这个洪流中,最终没了的是自己。”

关于《阳台》 很多阴暗却始终向着光明

这次来厦门,陈佩斯带着话剧《阳台》而来。“这是我最得意、最喜欢的作品之一,因为它稀缺。”他说,这是讽刺的喜剧,“从阴暗入手,却始终向着光明”。

民工讨债、夫妻斗智、干部腐化,全景展现。“剧中主人公的贪腐,对声、色、金钱的迷恋,是一种非理性生活。我们的社会害虫很多,发展太快没有被及时拣出去,我们要向非理性挑战。”

这几年,各类选秀活动层出不穷,连喜剧也被囊括其中。“有很多人邀请我去当评委,我都没去。为啥?喜剧式的戏剧不适合电视这种秀场。”

陈佩斯说,“现在忽然冒出了一批90后的喜剧天才,还是在电视屏幕上,短短几分钟就让观众捧腹大笑,但这不科学,不符合生产规律。”

“喜剧虽然是一咧嘴、一龇牙的事,但需要大量创作,需要大量高能量的物质来交换。剧本太难得了,光创作一个剧本我就需要三五年的时间。”陈佩斯说。

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